A pergunta acima foi o tema da palestra proferida pelo embaixador aposentado Renato Prado Guimarães, realizada na noite de segunda-feira, 29, no Rotary Club.

Ele contou que há alguns anos foi questionado por alguns amigos que viram vários programas televisivos, onde calouros não sabiam cantar o Hino Nacional e também reprovaram a famosa “tortura” cometida pela cantora Vanusa em uma apresentação. 

Diante disso começou a pesquisar, foi a fundo e a pergunta que não quer calar: “O Hino Nacional é plágio?” está em seu livro “Crônicas do inesperado”, lançado em 2009. Ele também revelou aos professores, alunos e autoridades presentes à palestra que a 1ª estrofe do Hino foi drasticamente abolida, conforme depoimento, na internet, de uma enfermeira da Revolução Constitucionalista. Ele também citou um artigo no conceituado jornal inglês “The Guardian”, em 20/7/2002, que faz elogios ao nosso Hino. “Primeiramente escrito por Francisco da Silva, em 1841, pode-se sustentar que o Hino Nacional é o mais jovial, alegre, melodioso e fascinante do planeta. Até parece que ele vem diretamente do Teatro da Ópera, e a influência de Rossini é difícil de ser ignorada, embora os entendidos pensem agora que Da Silva pode ter copiado a melodia de uma obra religiosa de seu professor, José Nunes Garcia. Dentre os admiradores do Hino se encontra o compositor ‘créole’ Louis Moreau Gottschalk, que escreveu um conjunto de variações para piano e orquestra que vale a pena ouvir”.

Ao final da palestra a reportagem quis saber a resposta à pergunta. Renato disse: “plágio, texto de influência, homenagem a Rossini, qualquer que seja a classificação, o resultado é de segunda mão”. Ressaltou que, “numa crônica que aborda o suposto plágio cometido pelo próprio J. S. Bach, o maior compositor de todos os tempos, nosso cronista-mor Luís Fernando Veríssimo responde a pergunta com a inteligência e simplicidade que me faltaram: no caso do hino, foi plágio, homenagem ou influência perfeitamente legítima? De qualquer maneira, foi em segunda mão”. 

Além da dúbia interpretação proposta, ele arrematou com outra pergunta: “O Hino pode lembrar obras anteriores, brasileiras ou alhures, mas de que é uma maravilha ninguém dúvida. Só nós mesmos, quem sabe?”

Ao final Renato recebeu um certificado do presidente do Rotary, Gustavo Rezende Siqueira, que agradeceu a gentileza do palestrante e a presença dos convidados. 

 

CRÔNICA

O Hino Nacional é plágio?

Fiz ontem, 29 de outubro, uma palestra com o título acima no Rotary Club de Colina. A boa acolhida me anima a republicar, devidamente revisto, texto a respeito que vem de minhas “Crônicas do Inesperado”, editadas em 2009. Em Colinenses subsequentes acrescento mais informação ao tratamento do tema, a fim de tentar satisfazer  a curiosidade cívica despertada pela palestra perante os colinenses, com respeito ao Hino e outros símbolos nacionais nossos.   

A 20 de julho de 2.002, véspera da partida Brasil-Inglaterra pela Copa do Mundo de Japão-Coréia, “The Guardian”, o respeitado jornal londrino, publicou este inesperado artigo, empolgante para qualquer brasileiro:

“Procure estar à frente da televisão às 7:20 horas amanhã,  a fim de desfrutar de mais uma contribuição do Brasil para a felicidade humana. Com a França eliminada, o Brasil tem o melhor hino nacional da Copa do Mundo de 2.002. Primeiramente escrito por Francisco da Silva, em 1841, pode-se sustentar que o Hino Nacional é o mais jovial, alegre,  melodioso e fascinante (“jauntiest, cheeriest, most tuneful and most beguiling”) hino nacional do planeta. Até parece que ele vem diretamente do Teatro da  Ópera, e a influência de Rossini é difícil de ser ignorada, embora os entendidos pensem agora que Da Silva pode ter copiado a melodia de uma obra religiosa de seu professor, José Nunes Garcia. Dentre os admiradores do Hino se encontra o compositor ‘créole’  Louis Moreau Gottschalk, que escreveu um conjunto de variações para piano e orquestra que vale bem a pena ouvir.

No seu livro “Futebol: The Brazilian way of Life”, nosso correspondente para a América do Sul, Alex Bellos, explica como o inglês Charles Miller trouxe o futebol ao Brasil pela primeira vez. Mas quando Miller chegou  ao porto de  Santos em 1894, o Hino Nacional já havia por muito tempo expresso em música o que Pelé e seus sucessores mais tarde expressaram tão maravilhosamente no campo de futebol. Enquanto a Marselhesa faz apelos belicosos às armas, o Hino Nacional exalta os sentimentos nacionais pelo apelo ao céu puro e belo (“pure beauteous skies)”, ao som do mar e às flores de seus risonhos, lindos campos (“fair smiling fields”). Um cenário apropriado para o  futebol bonito (“the beautiful game”).

Quando Rivaldo e Ronaldo marcaram outros dois gols na Bélgica, segunda-feira, determinando assim a quarta-de-final de amanhã contra a Inglaterra, o “London Evening Standard” abriu suas últimas edições do dia com uma enorme manchete de uma palavra só: BRAZIL! Que homenagem! É difícil imaginar qualquer outro país cujo nome poderia ser usado dessa maneira e com tanta confiança, na certeza de que os leitores reagiriam com prazer e excitação. Se a Inglaterra fosse jogar contra a Argentina, a Alemanha, a França ou a Itália amanhã, a expectativa estaria misturada com medo. Jogar contra o Brasilé simplesmente um deleite (“delight”) e uma distinção (“honour”)”.

Essa inesperada avaliação não foi suficientemente difundida na imprensa brasileira da época, em toda a sua dimensão musical, futebolística e cultural. Por isso se justifica a longa citação - também cabível porque não é sempre que se lê texto tão elegante com respeito ao adversário, ou que dê tanto prazer ao leitor brasileiro (na verdade, caberia bem em qualquer antologia de nosso ufanismo). Também vale, a transcrição, pelo contraste de paz e guerra com a Marselhesa e a exaltação, surpreendente – e pertinente! –, de versos da letra do Hino que estamos acostumados a desmerecer como ridiculamente líricos e acomodados: o tranqüilissimo “Deitado eternamente em berço esplêndido...” é na verdade mais de admirar  que o  marcial  “Allons Enfants de la Patrie, le jour de gloire est arrivé!  Marchons, marchons!”. Chama atenção, ainda, no artigo, sua menção a influências rossinianas e à tese, moderna, de que o Hino deriva de peça do Padre José Maurício Nunes Garcia. 

Havia ouvido falar, vagamente, da possível influência de Rossini em nosso Hino Nacional, mas não sabia da contribuição de Nunes Garcia referida por “The Guardian”.  Foi depois de ler aquele artigo que topei com umas belas Lições de Pianoforte de sua autoria, e, numa delas, pasmo, alertado pelo ouvido sensível de minha mulher (alemã!), com a essência melódica do Hino Nacional brasileiro. A semelhança é extraordinária e, no mínimo, intrigante.

 A julgar por meus insuficientes conhecimentos e pela escassa bibliografia a que tenho imediatamente acesso:

I) Nunes Garcia aproveitou temas alheios para suporte de suas Lições, Fantasias e Variações, “nas quais utiliza motivos de Haydn, Mozart, Rossini, e mesmo do Hino Nacional Brasileiro”, segundo a Enciclopédia da Música Brasileira, editada pela Publifolha. O procedimento desses exercícios sobre matéria anterior é corriqueiro e legítimo - quem não conhece a Rapsódia sobre um Tema de Paganini, de Rachmaninoff?  E na Lição para Pianoforte de que se trata, Nunes Garcia se teria inspirado na Abertura do Barbeiro de Sevilha, de Rossini;

II) a primeira versão do Hino Nacional Brasileiro foi composta a propósito da abdicação de Dom Pedro I, em 1831, e teria sido apresentada a 14 de abril daquele ano no Teatro São Pedro de Alcântara, por ocasião da partida da família imperial. Segundo a cautelosa atribuição da Enciclopédia das Folhas, era “provavelmente” de autoria de Francisco Manuel;

III) o que veio antes: o Hino ou a Lição? O Padre José Maurício faleceu em abril de 1830; não poderia ter inspirado seu exercício para piano em obra póstuma a si próprio;

IV) Francisco Manuel da Silva foi aluno do Padre, tendo começado “a estudar (teoria e solfejo) ainda menino, no curso livre que este mantinha na rua das Marrecas, no Rio de Janeiro” (E.M.B.);

V) quem ouvir com paciência a Abertura do Barbeiro de Sevilha, topará,  no finalzinho, com uma passagem evocativa da melodia básica de nosso Hino; na Lição de Nunes Garcia, a coincidência é patente, e imediata. Não há vínculo assim tão óbvio e extenso, ao menos para o leigo, entre a Abertura de Rossini e o Hino de Francisco Manuel da Silva, embora os haja, em aparência, entre a Abertura e a Lição para Pianoforte. E os laços entre o Hino Nacional e a Lição são nítidos, evidentes.  Ergo, nesse silogismo histórico-musical, a inspiração de Francisco Manuel deve ter vindo dos exercícios do mestre, mais precisamente daquilo que este acrescentou ao tema de Rossini, cuja influência no Hino seria, assim, por via autóctone;

 VI) o tema está ainda inconcluso, porém, para mim. Num “sarau” de música clássica em minha casa em Frankfurt, apresentei aos convidados a Grande Fantasia Triunfal sobre o Hino Nacional Brasileiro, de Gottschalk (que menciono abaixo). Ao final, aproveitei para testar a hipótese da influência rossiniana, oferecendo um CD da OSESP como prêmio a quem pudesse identificar semelhança entre a estrutura melódica do Hino e alguma peça do repertório operístico italiano. Tive que dar dois CDs! Pronta e simultaneamente, dois dos convidados levantaram a mão e gritaram: ”O Barbeiro de Sevilha!”. Eram os Cônsules-Gerais da Itália e da Espanha.  Intrigante.

Na dúvida, só ouvindo. Da Lição de Nunes Garcia (Segunda Parte, Lição V, allegretto), existe a gravação, por sinal esplêndida, de Ricardo Kanji,  regendo a orquestra e o coro Vox Brasiliensis.  Procurar o CD n° II da edição, e, neste, a faixa 35. Não custa nada, também, ouvir, depois da emblemática Lição, a brilhante Abertura em Ré da faixa seguinte. Também, na faixa 37, a Abertura “Zemira” merece atenção – como, de resto, toda a bela coletânea de Kanji e da Vox Brasiliensis.

Renato Guimarães atendeu convite do presidente do Rotary, Gustavo Rezende Siqueira e diretor Napoleão Jorge para a palestra, que despertou a atenção dos presentes. 

O embaixador aposentado, Renato Guimarães, com público participante da palestra.

Palestrante recebe do presidente do Rotary, Gustavo Siqueira, certificado pela divulgação cultura.

O tema, sobre o hino nacional, despertou o interesse da plateia.

Renato Guimarães durante os vários momentos da palestra.

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